東劇 『雪の断章 －情熱－』
佐々木丸美の原作を読んで以来、相米慎二監督による『雪の断章 －情熱－』がミタイと思っていた。
原作の、佐々木丸美世界は癖があって、生意気なペダンチスムの鎧で身を固める少女たちの冷たい楽園で、雪の中で赤いコートでデビューした斉藤由貴がきっとその世界を体現してくれるのだろう、そんな期待で、フィルメックスの会場に向かった。
ロビーでは、相米監督ゆかりの先輩にお会いしたり、80年代という特殊な熱の中で、映画が不安定にゆれていたあの時期の気分が、懐かしい顔ぶれから思い出されてくる。
冒頭の、巨大なセットを縦横にキャメラが動き回る、凶悪なまでの長回しのプロローグの若々しさ。斉藤由貴のアクロバティックな、一歩間違えれば大事故につながりかねないバイクのシーン。ペダンチスムは影を潜めているものの、意外にも斉藤由貴の立ち居振る舞いの不安定さに、原作に通じる少女の苛立ち、ゆらぎ、得体の知れなさを感じる。
そして、顔のよくわからない、養父とその友人。はじめからおわりまで幽鬼のように、画面の暗がりで顔を伏せている男たちは、ヒロインの圧倒的なエネルギーのまえに、調伏されて、スクリーンから消えていってしまう。
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銀座シネパトス
『史上最大のヒモ 濡れた砂丘』
『県警対組織暴力』
大傑作。笠原脚本は今日の社会状況をも見通している。地のやくざ（松方弘樹）に心酔し、彼と通じる警官（菅原文太）は、地域の保安のためにやくざを使うことも必要という。それに対し県警からの若い部長（梅宮辰夫）は、善悪の二元論で治安は維持されるものだと説く。
戦中派の、清濁併せ飲むリアリズムと、戦後派のプラグマティズムの対立。
主人公がわの登場人物が、誰一人、敵を討つことなく、ただひたすらのたれ死ぬ。社会という敵の大きさの前に、無力な男たちの無念が響く。
どちらが正しいかったのか？答えは今、明らかになっている。
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